En partant de certaines catégories théoriques proposées par Gérard Genette dans L’Œuvre de l’art. Immanence et transcendance, on montre comment les formes d’existence et de diffusion numérique du film tendent à mettre en évidence et même exalter les modes de transcendance et la pluralité (depuis toujours constitutive) de l’œuvre cinématographique. C’est la diffusion du film en DVD qui s’impose avant tout: le DVD, lui même modalité inédite de transcendance de l’œuvre, ou bien exemplaire valable au même titre des copies sur pellicule, obtenu de la matrice originelle ? Si son statut fait aujourd’hui l’objet d’une négociation, le DVD représente en tout cas une nouvelle édition du film qui, dans le cadre des projets paratextuels spécifiques, en promeut la pluralité de l’histoire de production (scénario, évocation des vicissitudes du tournage, making of) et des formes d’existence (versions multiples, remaniements, version « originelle » et doublage, scènes coupées et avant-textes, restaurations), d’appartenance intertextuelle (relations de genre, corpus d’auteur et d’acteur) et de réception (critique, « préfaces » célèbres).
Œuvres plurielles / Réceptions plurielles: la vie multiple du film à l’époque du numérique
RE, Valentina Carla
2011-01-01
Abstract
En partant de certaines catégories théoriques proposées par Gérard Genette dans L’Œuvre de l’art. Immanence et transcendance, on montre comment les formes d’existence et de diffusion numérique du film tendent à mettre en évidence et même exalter les modes de transcendance et la pluralité (depuis toujours constitutive) de l’œuvre cinématographique. C’est la diffusion du film en DVD qui s’impose avant tout: le DVD, lui même modalité inédite de transcendance de l’œuvre, ou bien exemplaire valable au même titre des copies sur pellicule, obtenu de la matrice originelle ? Si son statut fait aujourd’hui l’objet d’une négociation, le DVD représente en tout cas une nouvelle édition du film qui, dans le cadre des projets paratextuels spécifiques, en promeut la pluralité de l’histoire de production (scénario, évocation des vicissitudes du tournage, making of) et des formes d’existence (versions multiples, remaniements, version « originelle » et doublage, scènes coupées et avant-textes, restaurations), d’appartenance intertextuelle (relations de genre, corpus d’auteur et d’acteur) et de réception (critique, « préfaces » célèbres).I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
